Sábaton "Tunnelin" kirjallinen tulkinta: avaimet, symboliikka ja analyysi

TunneliArgentiinan kirjailijan Ernesto Sábaton romaani ei ainoastaan ​​aloita yhdellä maailmankirjallisuuden parhaista riveistä, vaan se myös tutkii alle sadalla sivulla päähenkilönsä, intohimoisen rikoksen piinaaman taidemaalarin, varjoa, joka muuttaa hänet vähitellen maanikiksi. Vuonna 1948 ensimmäisen kerran julkaistu romaani käsittelee teemoja, kuten yksinäisyyttä, pakkomielteistä rakkautta ja hulluutta.

Hänen työssään Sábato ei pelkää sukeltaa miehen mielen pimeimpiin ja häiritsevimpiin nurkkiin. joka vaikuttaa alusta alkaen rikkinäiseltä. Ehkä mielenkiintoisinta kirjassa on se, että edessämme on tunnustuksellinen, suora ja kaunistelematon teksti. Kunnioittaaksemme hänen perintöään syvennymme kirjalliseen tulkintaan Tunneli, sekä sen sävellajeissa ja symboliikassa.

Avaimet tunnelin tulkintaan, kirjoittanut Ernesto Sábato

Jotta voimme edetä, on tarpeen viitata lauseeseen, joka laukaisee tämän tarinan: "Riittää, kun sanon, että olen Juan Pablo Castel, taidemaalari, joka tappoi María Iribarnen." Jos otamme lauseen huomioon, voimme päätellä kolme asiaa: romaani kerrotaan minä-persoonassa, se rakentuu takauman ympärille ja se sivuuttaa kaikki murhaan liittyvät mysteerit alusta alkaen.

Tuosta ensimmäisestä rivistä lähtien, Kirjoittajan ainoa tarkoitus on selittää, miten tapahtumat ovat tapahtuneet., ja miksi. Toinen näkökohta, joka avautuu, kun salaisuus paljastuu, on päähenkilön ja kertojan asteittainen psykologinen hajoaminen sekä se syvä eristäytyminen, johon hän joutuu ennen María Iribarnen tappamista ja sen jälkeen.

Merkityksen etsintä ja yhteyden tarve

Aluksi Juan Pablo Castel toteaa, ettei hän aio tuhlata aikaa kertomalla liian monia yksityiskohtia omasta elämästään., mutta kuten lukija myöhemmin huomaa, hän ei pidä lupaustaan: hän on epäluotettava kertoja, joten hänen jokaiseen sanaansa on suhtauduttava varauksella. Yksi totuus kuitenkin häämöttää: Castel on taidemaalari, ja hän on pakkomielteisesti kiinnostunut löytämään merkitystä maailmassa, jota hän pitää tekopyhänä, mauttomana ja käsittämättömänä.

Ottaen huomioon tämän lähtökohdan, On helppo huomata, että päähenkilön naisvihamielinen ja nihilistinen näkemys läpäisee koko kertomuksen. Hän tuntee olevansa muita ylempi, vaikka sanookin toisin, ja on täysin kykenemätön luomaan merkityksellisiä ihmissuhteita, ainakaan kunnes tapaa María Iribarnen, sokean miehen kanssa naimisissa olevan naisen, joka näyttää ymmärtävän taidemaalaria pohjimmiltaan.

Castelin ja Iribarnen välisen yhteyden syntyminen

Kaikki alkoi näyttelyn avajaisissa, jota varten Castel valmisti maalauksen naisesta etualalla. Kriitikot ylistivät hänen hahmoaan tajuamatta, että hänen takanaan oli toinen, pienempi nainen, joka katseli merelle. Vaikka kaikki olivat pakkomielteisiä ensimmäisestä muodosta, Maria näytti olevan sitoutunut toiseen, josta tuli tekijälleen täydellinen ilmestys.

Siitä lähtien Castel alkaa heijastaa halujaan täydelliseen kommunikaatioon ja emotionaaliseen lunastukseen María Iribarneen, mikä pian muuttuu omistushaluiseksi pakkomielteeksi. Tämä tarve täydelliseen ymmärrykseen ja yhteen sulautumiseen toisen ihmisen kanssa on paradoksaalisesti heidän tuskansa lähde. Castel idealisoi Mariaa ainoana olentona, joka kykenee ymmärtämään häntä, mutta samalla hän ei luota tähän.

Päähenkilön emotionaalinen paradoksi

Sanoa, että Castel epäilee Marian vilpittömyyttä, olisi vähättelyä. Siitä hetkestä lähtien, kun hän tapasi hänet, hän piti tätä sekä enkelinä että valehtelijana. Tämä uskomus sai hänet vainoamaan, kuulustelemaan, seuraamaan häntä kaikkialle ja lopulta murhaamaan hänet. Lauantai käyttää "rakkautta" tekosyynä kuvatakseen vääristyneen väkivallan muotoa, patologista yhtenäisyyden etsintää, joka, kun sitä ei voida toteuttaa, päättyy tuhoon.

Tunneli symbolina

Romaanin nimi viittaa metaforaan eksistentiaalisesta eristäytymisestä. sekä päähenkilön että nykyihmisen. Päähenkilö tuntee olevansa loukussa muurin sisällä, joka erottaa hänet ylitsepääsemättömästi muista. Tämä rinnastus voimistuu entisestään romaanin loppua kohden., kun Castel toteaa, että me kaikki elämme omassa tunnelissamme ilman mahdollisuutta todelliseen yhteyteen.

– Joka tapauksessa tunneli oli vain yksi, pimeä ja yksinäinen: minun.

Edellä mainitussa mielessä tunnelista tulee paitsi henkisen sulkeutumisen kuva, myös filosofinen manifesti ihmisen sosiaalisesta eristäytymisestä. Hyvänä eksistentialistina, jota inspiroivat esimerkiksi Sartre ja Camus, Sábato rakentaa universumin, jossa siteet ovat illuusioita. ja jossa jokainen yksilö on rajoittunut oman subjektiivisuuden rajaamaan näkemykseen.

Taide sekä laukaisijana että epäonnistumisena

Kirjallisuudessa taide on lähes aina toivon ja rauhan lähde, josta päähenkilöt hakevat turvaa ulkomaailmalta. Kuitenkin en Tunneli, taide ei lunasta, vaan pikemminkin syöksee Castelin häiriön mereen. Päähenkilö inhoaa kriitikoita, yleisöä ja jopa omia kollegoitaan. Tässä yhteydessä hänen maalauksensa ei ole ilmaisukeino, vaan pikemminkin lähtökohta hänen pakkomielteelleen.

Castelin pakkomielle maalauksen "yksityiskohtaan" – ikkunassa olevaan naiseen – kiteyttää hänen kyvyttömyytensä käsittää kokonaisuutta. Hän takertuu fragmenttiin, absolutisoi sen ja tuhoaa kaiken, mikä on sen kanssa ristiriidassa. Siinä mielessä taiteen ja elämän suhde on turhautumisen suhde. Taide, kuten kommunikaatiokin, epäonnistuu: viesti ei tavoita toista kokonaisuudessaan, ja yritys välittää sitä muuttuu väkivallaksi.

María Iribarne: käsittämättömän symboli

María Iribarne ei ole täydellinen tai monimutkainen hahmo; itse asiassa kertoja ei edes hahmottele häntä, koska hänen läpinäkymätön rakenteensa vain sekoittaa hänen symboliikkansa. Päähenkilön silmissä hän on samaan aikaan sekä pelastaja että petturi, valo ja varjo. Emme kuitenkaan koskaan saa tietää hänen versiotaan tapahtumista, sillä koko romaania mittaa Castelin vainoharhainen ääni.

Maríasta tulee siis peili, joka heijastaa päähenkilön pelkoja, epävarmuuksia ja intohimoja. Laajemmasta näkökulmasta Iribarne voisi kuitenkin edustaa saavuttamatonta täydellisen rakkauden ihannetta tai olemassaolon perimmäistä totuutta, jotakin epätoivoisesti kaipattua, mutta jota ei koskaan täysin omata. Castel, kykenemättä hyväksymään tätä mahdottomuutta, päättää tuhota sen, mitä hän ei voi ymmärtää.

Mielen pirstaloituminen ja sitä seuraava hulluus

Yksi tärkeimmistä näkökohdista Tunneli on hänen edustamansa särkynyt mieli. Koko tarinansa ajan Castel heilahtelee selkeyden ja henkisen epätasapainon välillä, itsekritiikin hetkien ja hermostuneiden ja oikeuttavien jaksojen välillä. Siksi lukija ei välttämättä voi välttää tämän monitulkintaisuuden tempaamaa mukaansa ja pyrkii ymmärtämään kertojaa tai samaistumaan häntä kohtaan.

On kuitenkin myös piste, jossa sitä ei ole enää mahdollista ymmärtää, ja se lopulta hylätään. Samaan aikaan syntyvä ristiriitaisuus osoittaa järjen haurauden ja sen, kuinka helposti impulssit tai pelko voivat johtaa meidät harhaan. Näin ollen, Castel ei ole oppikirjapsykopaatti, vaan syvästi häiriintynyt mies. luonnostaan ​​ihminen, joka muuttuu hirviöksi kontrollintarpeensa vuoksi.

Author

Ernesto Roque Sábato syntyi 24. kesäkuuta 1911 Rojasissa, Argentiinassa. Elinaikanaan hän oli kirjailija, taidemaalari ja fyysikko, ja hän oli erityisen kiinnostunut ihmisen roolista yhteiskunnassa ja hänen olemassaolonsa tarkoituksesta. Kirjallisesti hänet tunnetaan kolmesta romaanista: Tunneli, Sankareista ja haudoista y Tuhoaja AbaddonHän loisti myös esseiden luomisessa.

Hänen tunnetuimpia esseitään ovat mm. Yksi ja maailmankaikkeus, Miehet ja vaihteet, Kirjailija ja hänen haamut y Anteeksipyynnöt ja hylkäämiset, jossa hän pohtii ihmisenä olemista. Samoin Sábato oli toinen argentiinalainen, joka sai Miguel de Cervantes -palkinnon, joka myönnettiin hänelle vuonna 1984, Jorge Luis Borgesin saatua sen vuonna 1979.